姜夔、吴文英词的成就如何？
姜菱、吴文英词的成就如何？
姜夔（1155~1209），字尧章，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。他虽然很有才气，但终身未能做官，长期浪迹江湖，过着清客式的生活。他与当时许多著名文人，如萧德藻、杨万里、范成大、张夔、张鉴等都有交往。在文学艺术方面，他是一位多面手，而以词的成就最高。
姜夔现存词八十多首。在这些词中，个人生活的描述以及身世之感的抒发占了很大的比重。他早年孤苦无依，饱受飘零流落之苦，空有一身才华却无处施展，这种身世之感在【一萼红】“古城阴”、【清波引】
“今云速浦”、【玲珑回犯】等词中都体现得非常明显。托事咏物是姜词的另一个重要内容。姜词中咏梅的有二十八首，咏柳的有二十五首，此外如咏蟋蟀的【齐天乐】、咏荷花的【念奴娇】、咏梅的【暗香】和【疏影】都是非常著名的作品。姜夔虽然一生没有涉足官场，但对于世事却并非毫不关心，他二十多岁时写的一首【扬州慢】，就是一首忧国伤时的作品。这首词中，他抒发了无限的伤时感乱之情，并结合自己的身世之悲，寄托了深沉的家国之恨。在他后期与辛弃疾唱和的几首词中，更明确表达了他对国事的关心。
姜夔词在艺术上的成就非常突出，首先是音节谐婉。姜菱精通音律，所以他的词在选腔制调和审音协律方面做得极为出色，能够做到声情并茂，相得益彰。姜夔词的语言清刚峭拔，善于以瘦硬凝练的语言来表达缠绵婉转的情思，即使写爱情，也从不用华丽的语句；用典也能做到“僻典实用，熟事虚用”。姜词在艺术上的另一个重要特点是词作往往配有风味绝佳的小序，这些小序都是非常优美的小品文，与歌词珠联璧合，有独立的文学价值。
姜词独特的艺术特征，使宋词特别是婉约词发生了新的变化，不仅引起了南宋末年一大批词人争相效法，一直到清代，浙西词派还掀起了学姜的高潮。由此可见，在文学史上，姜菱是一位影响深远的词人。
吴文英（1212-1272），字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人。
他是继姜菱之后能对峙于南宋婉约词派中的代表作家。他也是一位以布衣终生的江湖游士，但他喜欢结交权贵，愿意充当他们的幕僚，这是他与姜夔不同的地方。吴文英今存词三百多首，其中有很多贺寿、游宴、题赠的作品，价值不高。只有忧怀国事和描写恋情的作品，代表了吴文英词的思想面貌。他生活的时代，南宋国力日益衰弱，形势风雨飘摇，由于长期担任幕僚，他对这种危机的感受就特别深刻，在大量词作中，他通过写景咏物，怀古伤今，隐约地表达了自己的忧患之情，【八声甘州】“陪瘦幕诸公游灵岩寺”是其中的代表作。他的感旧怀人之作有五十首，大多是描写恋情，描写他对已经逝去的美好时光的回忆和留恋，写得真实动人，代表作品有【点绛唇】、【风八松】等等。
吴文英词的艺术成就，历来褒贬不一。褒者把他与北宋大家周邦彦相提并论，贬者则认为“梦窗如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断”（张炎《词源》）。今天看来，这两种过于极端的评价都有失偏颇，无论如何，吴文英词，确实能在词坛上独树一帜，自成一家。吴文英作词讲究音律和修辞，特别注意研练字句，雕琢词语，尽量避免直露，刻意追求含蓄；他对词中句子的组合，讲究巧妙配置，意蕴层深；注重词语的色彩，给人带来强烈的视觉冲击，如老红、鸦绿、纤白等等。在词的章法结构上，他打破了传统的层次结构方式，句法前后交叉，自由转换，时空跨度很长，跳跃性也很大，具有绵密曲折的特点。
总之，吴文英词的艺术上承周邦彦、姜夔，又能不守成法，勇于创新，别开生面，继周、姜之后，对南宋婉约词的发展作出了新的贡献。
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