杨岘的行书和隶书有什么特点
发布者：李楠东•
2022-06-03
摘要杨岘的行书也风格鲜明，点画沉着。体势夺岩，字形或瘦长，或方扁，或紧结，或离散，变化多端而力避平淡，其豪纵不羁与俊逸飞动，一同于隶。杨岘作品流传至今的很多，但隶书风格对晚清书坛影响很大，甚至远及日本，但
杨岘的行书也风格鲜明，点画沉着。体势夺岩，字形或瘦长，或方扁，或紧结，或离散，变化多端而力避平淡，其豪纵不羁与俊逸飞动，一同于隶。杨岘作品流传至今的很多，但隶书风格对晚清书坛影响很大，甚至远及日本，但其晚年书风流于颓唐，缺乏古意。“杨隶”用笔方圆兼用，方笔棱削，圆笔轻细，横画粗、竖画细，行笔猛提，留下纤而且长的画尾，磔划方稜，带有较长的栋脚。在撇、捺、横画的放纵笔势中，转折方硬，犹如锋催剑折，撇画重笔上挑。杨岘作隶，其横划中的长横，一波三折，节奏强烈，气韵生动，其点也极有变化不相雷同，且与其他笔画非常协调。在运笔上多用疾、涩、振抖之法，讲究笔运曲直提接、顿挫的细微变化，线条内蕴跌岩，富有凝重与拙趣。“杨隶”结构严谨而又舒展，字形扁方，间架工整，疏密匀称，其形宽而气紧。笔画疏朗，安排错落，上下呼应，其结构造型，既强调外形的风采，又力求内涵的充实。
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