摘要徐渭的行草书，好像是从宋代黄、米入手，却绝无固守。在用笔上，纵逸奔腾、飞扬跳掷，笔锋拖、抹、顿、滞，一任自然，去势绵长，如长枪大戟，舞动人阵，当者披靡。在用墨上，一如写意绘画，燥、湿兼施，浓、枯并丽，
徐渭的行草书，好像是从宋代黄、米入手，却绝无固守。在用笔上，纵逸奔腾、飞扬跳掷，笔锋拖、抹、顿、滞，一任自然，去势绵长，如长枪大戟，舞动人阵，当者披靡。在用墨上，一如写意绘画，燥、湿兼施，浓、枯并丽，淋漓洒落。在结构上，貌似散乱，而或展或蹙、或横或纵、或欹或倚，靡不随手生姿，虽似不循常规，戛戛独造，而细看来总是自有其意外之趣。由这种笔法、墨法、字法而生成的章法，更是前所未有，不仅字与字之间常常没有界域、穿插咬合，而且行与行之间有时也几乎无法分辨，使人目接之际，似乎只有纷披的点画、狼藉的墨象，纵横交错，有如满天花雨，眩人心神。然而当这三个特点合作，真是苍茫宛如天籁，神妙不可端倪，确实如袁宏道所评，有“八法之散圣，字林之侠客”的风骨。读者从中似乎能够看到他“强心铁骨，与夫一种磊块不平之气”，虽是墨象，却能联想到他的心象。从这个意义上说，他达到了韩愈所赞赏将“种种不平之气”、“一寓于书”的艺术创造的境界。在唐代张旭、颜真卿和宋代苏轼以后，像他这样的艺术家是罕见的。
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