格里菲斯的电影观点相对于鲍特有什么进步？
发布者：金原华•
2022-06-01
摘要格里菲斯与鲍特形成了很大的区别。早在1912年，格里菲斯竟用多达60~100个镜头来进行表现。格里菲斯较鲍特更为成熟地意识到在电影中“一个‘场面’的实质不仅涉及表演者和物体在空间中的安排，而且也涉及
格里菲斯与鲍特形成了很大的区别。早在1912年，格里菲斯竟用多达60~100个镜头来进行表现。格里菲斯较鲍特更为成熟地意识到：在电影中“一个‘场面’
的实质不仅涉及表演者和物体在空间中的安排，而且也涉及各个镜头在时间上的安排。鲍特是在不同的场面之间交叉剪辑，而格里菲斯却开始在场面之内进行大量的切换，直接把戏剧性空间解构，然后重新加以组合以适应观众的思维与情感的参与”。在鲍特那里，场面、段落、镜头是一回事，起着推进叙事的作用。而在格里菲斯这里，场面或段落分别由若干个镜头组成，场面或段落不仅是剧情的连接，而且是作为一种视觉观念在起作用，格里菲斯与鲍特的另一个不同也是极为重要的方面，则是鲍特注重情节的发展，注重外部动作的形式表现。而格里菲斯十分注重动作的情感因素，强调影片情感价值的表现，因此，使影片的叙事显得更为复杂。这是格里菲斯被称之为艺术家，其影片被称之为艺术作品的关键。
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