偶然音乐有什么特点？
发布者：刘熙华•
2022-06-01
摘要与十二音体系、序列主义、整体序列的那种严格控制和精密计算的创作方法相反，偶然音乐在创作上主张给人以最大的自由。正如偶然音乐的代表凯奇所说，他写这种音乐的目的是“其进程完全不受任何个人的口味及记忆的约束
与十二音体系、序列主义、整体序列的那种严格控制和精密计算的创作方法相反，偶然音乐在创作上主张给人以最大的自由。正如偶然音乐的代表凯奇所说，他写这种音乐的目的是“其进程完全不受任何个人的口味及记忆的约束，也不受艺术文献和传统的影响”。
偶然音乐的创作实际上是对音乐的形式与过程的实验。在否定传统音乐中主题的发展、曲式结构的运用和创作感情的抒发等因素之后，把音乐当作一气呵成的行为过程。
凯奇的偶然音乐的典型例子如钢琴曲《变的音乐》（1951，用《易经》中的图像和三个骰子决定音高、长短和音色）、《4’33”》（1952）、《想象风景之四》（1951）等。《4’33”》可用任何乐器及组合演出。首演由钢琴家坐到琴边四分钟零三十三秒没有弹奏一个音，然后起身谢幕。其音乐就是这4°33”期间剧场内外传来的各种声音。
偶然音乐在音乐观念上有一定的探索意义，其创作手法得到广泛运用。除了美国一批凯奇的学生外，欧洲的斯托克豪森、布列兹、亨策、鲁托斯拉夫斯基等人也采用。
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