德国兴德米特的音乐创作风格是什么？
发布者：何书林•
2022-06-01
摘要兴德米特出生于德国汉瑙的一个工人家庭，父亲反对他学音乐，11岁他就离家出走。在法兰克福高等音乐学院半工半读毕业后，成为法兰克福歌剧院乐队的指挥，后来他和土耳
兴德米特（1895~1963）出生于德国汉瑙的一个工人家庭，父亲反对他学音乐，11岁他就离家出走。在法兰克福高等音乐学院半工半读毕业后，成为法兰克福歌剧院乐队的指挥（1915~1923），后来他和土耳其小提琴家阿马尔组织“阿马尔四重奏团”，自己担任中提琴手。他一生的音乐创作大体上可以分为两个时期：1917~1927年，兴德米特进行了多种风格的尝试：以《小提琴和钢琴奏鸣曲》
为代表的后期浪漫主义风格；随后以《凶杀一女人的期望》（1921）以及组歌《少女》（1922）为代表的表现主义风格；以《室内乐队曲第一号》（1922）和把钢琴作为打击乐使用的《1922年组曲》（1922）为代表的未来主义风格；以《第三弦乐四重奏》为代表的复调风格。总的特征是不协和与复杂难懂。
1927~1963年，此时期以新古典主义风格为主，也有部分抒情性的作品。由于受“回到巴赫”运动的影响，兴德米特一反第一风格时期音乐的晦涩难懂，力求音乐的简单和大众化。与斯特拉文斯基不同，他采用巴洛克时代的复调形式和规矩的节奏，所以他的新古典主义音乐不在于形式和节奏上的创新，而在于创立一套独特的调式调性体系：以不协和的对位为特征的复调织体；完全不同于大小调体系的中心音调式—一和声围绕中心音展开；调性协和是基本准则，不协和只是增加特殊的效果。此时期，他还常为一些业余音乐团体写作现实生活为题材的“实用音乐”，并积极倡导之，这为他带来了“社会音乐家”这个永恒的称号。
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