赵之谦是如何学习北碑的
发布者：陈熙明•
2022-06-03
摘要赵之谦学习北碑字的结体，多用柔毫书写，一改多数北碑粗放、质朴的书风，而变为丰腴、柔媚，甚至娇艳的面貌。对他这种做法，认识颇不一致，而持否定态度者居多，有的可谓深恶痛绝。康有为就认为“叔学北碑，亦自成
赵之谦学习北碑字的结体，多用柔毫书写，一改多数北碑粗放、质朴的书风，而变为丰腴、柔媚，甚至娇艳的面貌。对他这种做法，认识颇不一致，而持否定态度者居多，有的可谓深恶痛绝。康有为就认为：“叔学北碑，亦自成家，但气体靡弱。今天下多言北碑，而尽为靡靡之音，则叔之罪也。”向云：“叔书初师颜平原，后深明包氏钩捺抵送、万毫齐力之法，篆隶楷行，一以贯之。故其书姿态百出，亦为时所推重，实乃邓派之三变也。而论者指为北碑之罪人，则又不免失之过刻。”符铸云：“叔书如其画，皆若以盛气凌人，其作北碑最工，用笔坚实，而气机流宕，变化多姿，故为可贵。其他各体，亦感精熟。惟论者谓其稍有习气。”董思翁论画云：“当于熟中求生’，叔之书，恐正坐太熟之过。”近人马宗霍称他为“书家之乡愿”。又说：“行楷出人北碑，仪态万方，尤取悦众目，然登大雅之堂，则无以自容矣。”其实他的字虽然秀美，但并非没有骨力，所以自成一种风格。而北碑自以粗放者为大宗，但亦有丰腴姿媚者，如《穆亮碑》、《高归彦碑造像》等即是。他是碑帖结合、以帖入碑的先驱，对近现代书坛影响很大。
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