清代篆书的发展经历了哪些变革
发布者：刘阳华•
2022-06-03
摘要在清代篆书发展中，具有开创意义的大书法家是邓石如。他首先将具有书写意味的笔法引人篆书，打破了自秦李斯到唐代李阳冰的“玉箸”篆法。杨沂孙在金文、石鼓又上下过很深的工夫，将其融于小篆，改变小篆的圆转用笔而
在清代篆书发展中，具有开创意义的大书法家是邓石如。他首先将具有书写意味的笔法引人篆书，打破了自秦李斯到唐代李阳冰的“玉箸”篆法。杨沂孙在金文、石鼓又上下过很深的工夫，将其融于小篆，改变小篆的圆转用笔而以平直为主，将小篆的长形结体变为近于方形，一反当时流行的派篆书的流美婉丽，使字形更加端严。这一创造性的融合，得到许多论家的肯定与赞许。长期以来，篆书用笔方法单一，纯粹以中锋圆笔，转折处亦取圆势，故而孙过庭《书谱》说篆书“婉而通”，亦即所谓婉丽流畅之美。直至邓石如，虽然突破了“玉箸”的单一笔法，使篆书体势上有了较大变化，但却仍然延续着篆书“婉而通”这一基本审美形态。而杨沂孙取法于金文，首先，他改变小篆长形体势为方形，有些字甚至成扁方。每一字的字形，往往又多作上方下圆、外方内圆的处理，并出现明显的横折之笔。这样便增加了端严整饬，减少了小篆原来的婉约流畅。杨沂孙的这一新书风，在“邓派”之后影响着后来的篆书家。
清末印坛重要篆刻家黄士陵（牧甫），他的吉金文字便曾直接受到杨沂孙篆书的影响。至于黄士陵、王福厂、邓散木等，取法金文，以篆籀体兼融、形成风格独特的篆刻，也都是来自杨沂孙篆书的启示。继邓石如之后，秦汉隶法重新开拓了篆书之路，杨沂孙以金文入篆，又为篆书的发展另辟一新径，以及此后的吴大激、赵之谦、吴昌硕等篆书家辈出，追本溯源，则是金石学与碑派书风的时代审美思潮，使沉寂了千百年的篆书激发了新的生命力。
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