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《簪花仕女图》是如何刻画鸟兽的?

摘要《簪花仕女图》是唐代仕女画的又一高峰。从画面上作比较,在人物穿插之后,多了一些也许是并不起眼但却十分重要的背景。如仙鹤、小兽、湖石、花草。虽不像顾恺之《洛神赋图》那样描绘一个可行可游的实际环境,似乎只

《簪花仕女图》是唐代仕女画的又一高峰。从画面上作比较,在人物穿插之后,多了一些也许是并不起眼但却十分重要的背景。如仙鹤、小兽、湖石、花草。虽不像顾恺之《洛神赋图》那样描绘一个可行可游的实际环境,似乎只限于园林盆景那样的情调,但在现存唐代人物画中却是极难得的处理。仙鹤与小犬的描绘,毛发渲染与梳理十分周到。仙鹤通体皆白,仅颈上间以一丝黑墨,鹤翅排列从虚到实,由内向外,显示出画家运用线条的手法既简单又准确。考虑到中晚唐花鸟画已经萌起,像薛稷、边鸾等人的鸟类画在画坛上已颇有盛名,则周昉对仙鹤、走兽描绘得如此丝丝入扣,似乎是花鸟画兴盛伊始的时代背景在起作用。

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