摘要董源，生卒年不详。字叔达，钟陵人。于南唐任职“后苑副使”。人称董北苑。据成书于北宋时的《图画见闻志》、《宣和画谱》等书所载，董源本善人物画，而山水则有青绿和水墨二体。北宋初年，董源的作品还没
董源，生卒年不详。字叔达，钟陵（今南昌）人。于南唐任职“后苑副使”。人称董北苑。据成书于北宋时的《图画见闻志》、《宣和画谱》等书所载，董源本善人物画，而山水则有青绿和水墨二体。北宋初年，董源的作品还没有被世人所看重。直到北宋中叶沈括《梦溪笔谈》才给以注意，称其“多作江南平远风景，不为奇峭之笔”，又称其“用笔甚草草，近视之几不类物象，远视则景物粲然，幽情远思，如睹异境”。米蒂对董源的宣扬更为著力。他在《画史》中称董源的画“平淡天真”，“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真……溪桥、渔浦、洲渚掩映，一片江南也。”不过，沈、米二人的宣扬显然并未引起广泛重视，因为接下来的南宋时期，董源依旧寂寂无闻。董源在沉寂近三百年后，到了元代突然声名鹊起。元代师学董源画法的画家很多，这又成为另一次山水画变革的诱因之一。到了明末董其昌倡“南北宗”说，董源更被捧为南宗的实际创始人。元代人的选择代表了一种不同于宋代人的绘画欣赏趣味，而他们并未试图反映出董源绘画的全貌。因此，今天所看到的董源的作品是被一批具有很强的文化与政治动机的后世画家所过滤和筛选过的。
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