摘要平索戏车汉画像砖，1988年出土于南阳新野县，中国最早的车上杂技图。平索戏车画像砖的画面上有两驾马车，前车一马独驾，却负载着一粗壮的御手和两个健壮的表演艺伎，不仅如此，“动力不足”负载沉重的前车，正奔
平索戏车汉画像砖，1988年出土于南阳新野县，中国最早的车上杂技图。平索戏车画像砖的画面上有两驾马车，前车一马独驾，却负载着一粗壮的御手和两个健壮的表演艺伎，不仅如此，“动力不足”负载沉重的前车，正奔行到拱桥边上，马儿埋首曲颈、步履艰难地向上攀行。后车则相反，二马共驾，负担轻松，所以八蹄腾空，全速狂奔。这样就出现了两车速度一疾一缓的矛盾，这种矛盾给运动中表演的艺伎增加了巨大难度。前车撞杆，因车正驶向倾斜的桥面，不得不向后倾斜，撞杆中部艺伎单弱的双臂完成了笔直如线的水平支撑，撞杆顶端置一短横木，横木上端蹲一艺伎，她的身体稍向左倾，随时可能翻倒下去。撞杆上端的艺伎右手拉索，左手向外伸出以保持平衡。后车的撞杆之上，一艺伎如猴子上树般灵巧地向上攀援，同时一手拉索。平索上的艺伎以脚钩索，身体倒悬，二臂微屈，仿佛在随身体优雅地摆动。此画像砖也间接反映了汉时百戏的盛况。
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